这类剧集甜度高、产量高但创新少，剧本先天不足是关键。“剧本中暴露了一些共同的问题。”魏东晓指出，随着大IP、知名IP被逐步开发完毕，原创剧本的创作又跟不上影视的步伐，一些创作者开始在网络文学界“淘库存”。可能原本品质并不是很好，但同时又有一些人气，这样的小说改编影视剧本身存在先天不足的问题。就好比“用一些人工香精，去掩盖那乏善可陈的原料”。

　　为了掩盖剧情的薄弱，只能通过强调演员的颜值，强行营销人设、CP和话题度，以及“剧情注水”来完成创作，因此甜宠剧中常常会出现爱情桥段泛滥，却与情节脱轨的现象。多余的描写，非但无法锦上添花，还把剧本越写越浅薄。

　　“在影视剧本改编创作的过程中，开发文学主旨、挖掘思想深度一旦碰壁，只剩下一个价值可以挖掘，那就是娱乐价值。”魏东晓告诉记者，很多公司将甜宠剧视作推出新人的平台，因为甜宠剧最容易“以小博大”出现爆款，尤其是在低成本的影视剧中，只要“颜值不低发糖足够”，制作再粗制滥造也无所谓。产量增加的同时，在保留甜宠剧核心元素不变的情况下，如何通过创作上的求新求变留住观众，是行业留下的思考题。（记者 童薇菁）